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鉴赏类四6


  ◎李乘骥评本朝名瓷

  李乘骥,名任,居福州,藏名瓷甚多,鉴别精当。其评隲之言,足备研究,今录如下:

  康熙瓷釉备而画工,质佳而色耀,价值之昂,殆无与匹。

  单彩类,最为世人所宝重者,有三种。一,果绿。绿色于康熙为最盛,故果绿之制特佳,底有两蓝圈,内载“大清康熙年制”六字,或为碎瓷。二,朱砂。康熙朱砂,底无记号,而其特征在于瓶口之缘,带淡紫色,颈下始全为朱砂色,瓶之内面及底,皆施白油,座带灰色而无油。三,霁红。霁红亦称美人霁,瓶与水壶为多,皆小件,底辄无油,有之者必载“大清康熙年制”六字,其特征在于淡红中显鲜红色,与有茶褐之点,背光则现绿影。价值极昂,八寸之瓶,值英金三千镑。

  多彩类分为二种。一,三彩。康熙三彩,以黄绿赭三色为主,间用蓝黑,有黄地绘赭绿者,有绿地绘黑赭者。绿地三彩极难得,底亦有两圈六字。二,五彩。康熙五彩,以绿红黄赭蓝为主,其瓶有黑地绘绿黄白赭者,黑油中常带绿色,底两圈。有黄地绘绿蓝赭白者,底两圈中有一方小形,其为红地者,底亦两圈。并有六字。又有白地、赭地等。瓶口为方形者极少。其碗画五彩农事人物者,底无记号,惟题金字诗句,印以制造人图章。(圣祖晚年特制之,以示国家尚农之意。)其盘底有两圈加十字者,两圈加六字者,两圈中画花者,有无记号者。然五彩瓶盘之底,或以树叶为记号,又常有花纹。

  黑地而绘彩者谓之黑地彩,恒于黑油之上盖以绿油,故油中常带绿色。康熙黑地彩以黄绿紫三色为主,黑地为油面黑,至瓶口渐变赭色,多不绘花,偶有绘菊花者,瓶之中或刷淡绿油,其盘有绘红绿花者,底两圈。

  绿地而彩者谓之绿地彩,所绘多人物古事,读之者可以周知我国古代政治社会之状态。其最悦目者,绿地外,并益以油底之蓝色。(底无记号或粗底偶有两蓝圈,或树叶形。)更有绿地而有蓝釉者,(底多两蓝圈。)绘各色花草人物,价值甚贵。

  蓝地而绘彩者,谓之蓝地彩。蓝有粉蓝、深蓝之别,蓝地有油底、油面之别。粉蓝瓶有斑点,色不停匀,其蓝常设于油底,深蓝则绝无斑点。康熙油底蓝五彩之制,在其中世,方格、树干用赭色,树叶用蓝色绿色,花则红蓝赭黄诸色均用。是时红色尚平淡,无彩釉,惟甚光耀。瓶上并用黑绿两圈或三圈。有底粗者,有座粗而底有油者。至其末,油底蓝五彩之盘,有用金油缘者,底两圈。

  白地而绘彩者,谓之粉彩,其所设之色釉与他彩同,底多有两圈。

  康熙多彩类,率绘人物,亦有绘佛象、八仙、鸟兽、(凤凰、麒麟等。)海产、(鱼、虾、蟹、海蛤等。)花木(以菊、梅、荷、牡丹为常,每绘蜂蝶以点缀之。)者。花之设色,多红蓝,或间以黄赭。有花黄而心蓝者,有花黄而心绿者。

  康熙时已有铁沙,且常以黑绿范所绘者。浪纹(俗呼水波浪。)亦始于此时。

  康熙之盘,常于其背绘花三朵或四朵,花多设红黄绿三色,其缘或为金漆,或为黄色。式不一,有凹槽者。

  康熙宫中所用者,以黄灰白三色为主,然多以给价过廉,而釉质之佳,反不若民间所制,故御窑未必尽可取。

  雍、乾时代之单彩,远逊康熙。(其时如朱砂颈无紫色、霁红,不带绿影。)窑变独擅长,或红蓝灰杂色,或红绿杂色,或紫黄杂色,均极斑斓光泽。盖投烧之时,特将土胚通空气,使受化学作用也。雍正瓷质极佳,设色亦精致。康熙彩至此分为两流,一曰雍正彩,一曰蔷薇彩,又名玫瑰彩。

  雍正瓶盘,鲜有方形空格,又多假款,注明成化或万历年号,盘后多绘花。瓷之绘有柳树者,自是始。

  雍正有五色斗彩。所谓斗彩者,无论碗盘瓶杯,辄与其盖同其色彩花样,犹之满园春色,桃李争妍也。其底鲜有记号。

  雍、乾瓷色,有青花兼霁红者,而珊瑚红又兼别色彩釉。

  雍正有八骏马盘,乾隆有千花瓶、五蝠瓶,均极精致。

  乾隆之彩釉甚厚,白釉颇盛行,盘中辄有之,间杂以粉红。

  乾隆瓷底多蓝印,或长方,或正方,载“大清乾隆年制”六字,或“乾隆年制”四字。乾隆末,有葛明祥者,独出心裁,制造瓷器,不识者辄误为窑变。实则窑变有眼,而此无之,窑变常为长纹而下垂,此则全为点染。所染之色,或蓝或绿,或黑而带黄。底粗,载“葛明祥制”四字,亦广窑之一种也。

  嘉、道两朝,虽有御窑之设,技术远不及前。然为此时代所特具者有三。一,绿色代赭色绘方格,二,红色极发达,红色中之油面红,或红地白花,(多道光年制,载年号红印。)或白地红花,(嘉、道均有之。)又有全为胭脂红者。(底无记号。)三,白色浮瓷,始于此代。其制法,先以白泥油绘于釉上,或人物,或花草,入火之后,其泥油坌出而现白色花样,瓷地多蓝绿赭灰等色。

  嘉、道以降,瓷渐退步,日惟从事于古瓷、洋瓷之仿造矣。

  瓷器之类至伙,除单彩、多彩外,尚有青花瓷、蛋壳瓷、煨瓷、碎瓷、雕瓷、洋式瓷数种。

  青花瓷土胚先设蓝色,敷油烧之,历二十四小时即可成。此种以瓷质洁白、蓝色分明者为上。蓝带绿晶,其年必久,有时或变为灰、为黑、为紫。盖其所含者,镍与铁多则色灰,镁多则色紫。明时物,今罕见,成化尤少,正德时始于湖南得一蓝质,名为谟罕默德蓝,青花瓷自此始大进步。凡嘉靖时物,面常不平,或有开片,底有两圈,中书“嘉靖年制”四字,其质厚以重。康熙集其大成,制品特多,有纯为白地者,有兼油底红者,有略施油面绿者,有用铁沙圈者,有为金漆缘或棕色缘者。底多两圈,或更加六字,或无记号,或绘树叶。

  康熙时,大内用绘花者三万一千件,盘之白地蓝龙者万六千件,杯之绘两龙舞于云中者万八千四百件,碟之白地蓝龙蓝花爪抱福寿者万一千二百五十件。光绪末,有康熙青花瓶,蓝地绘白梅花,在英京售价五千九百镑,画极精致,色极润泽,上品也。间有康熙时物,而伪注明成化、万历年号者,亦光耀悦目。雍、乾已较康熙为逊。雍正尚有数事佳者,蓝色甚闪动,或更施他色釉。至乾隆时之可取者,惟青花瓷、蛋壳瓷与青花煨瓷而已。

  蛋壳瓷创于明之永乐、成化、隆庆,万历官窑亦有制之者,历康、雍、乾三朝而不衰,瓷质纯洁,而薄如蛋壳,多盘碗等品,乾隆时制者独否。尝见一康熙物,底注“大清康熙年制”,面绘玫瑰、蝴蝶,用蓝紫黄各色浮釉,其叶用绿浮釉,于强光线中照之,左右均有一五爪龙刻于胚上。雍正之蛋壳瓷,盘背多紫色,其面有五彩。乾隆时盘,背为朱砂色,并有金漆缘,或更有红线黑线,而无年号,多绘官人物。此件在欧西之市价,约值五十镑至七十五镑,其最佳者可百镑。

  碎瓷亦设白油,或他之彩色,(如果绿、宝蓝等色,惟无红色。)其里常粗,南宋时已有制之者。其法使气度骤降,油面收缩,甚于胚,而极易碎裂,入火之后,即成碎瓷。其碎裂之大小,匠人能任意为之。灰白碎瓷多古式装狮头,或他物如八宝等。又多有浮出棕色之花纹,青花亦常见。

  雕瓷亦称贡瓷,先刻花而后敷油,宋已有之,及乾隆末复盛。

  洋式瓷作于乾隆之末,自外人定制者半,自我国仿制者亦半,形式与常制异,所绘多西洋人物屋宇。盖我国瓷器之佳,是时始为世界所赞赏,且以国人知瓷器之销路不局于国内也,乃略仿洋式以售之异邦。国人亦爱之,故洋式瓷日盛,且较西洋所制者为佳。

  咸丰之世,内讧外侮相乘而至,无余力以研究瓷器,所制者惟一种白色之盘,缘作莲瓣形,底注红色年号,出江西。

  同治仿造玫瑰彩,已不及嘉、道。盘碗之属,底多绘红桃。光绪时起而效之,釉色乃益不及。惟同光瓷亦有为前代所无者,白色浮花瓷是也。其制法,敷白泥油于胚之彩釉上,入窑烧后,无论人物花卉,莫不昭然若揭。至胚之彩釉,以设蓝绿赭灰等色为常。底无记号。

  我国瓷器,最初以青花及翠绿输入伦敦,色质之佳,极为西人所赞赏。欧洲瓷器相形见绌,华瓷销路因而日广,价值益昂。西人言青花瓷为美人、荷兰人所喜,收藏甚多。英法诸国则好多彩瓷,故有青花加彩求售,而佳瓷反因入火而坏者。美人好霁红,法人尚朱砂,苟能投其所好,必利市三倍也。

  ◎许守白论康熙官窑

  许守白曰:“康熙官窑客货,无粉彩,惟御制料款之碗有之。其粉红为地杂以彩绘者,则尤罕。而市人不察,辄以胭脂水堆料款呼之,实不知粉红与脂水之迥然不同也。或谓此等堆料碗,乃雍正物而书康熙款者,亦非。”

  ◎许守白论康熙硬彩

  许守白曰:“康熙硬彩蓝绿二色,堆起甚厚,历年既久,时亦有坼裂之患。红为深色之抹红,且较他色釉质有平凸之差,故亦易于褪落。”


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