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艺术类8


  ◎黄鼎画离奇俶诡

  国初,常熟多画师,有黄鼎者,足迹半天下,在秦、蜀尤久,所作多离奇俶诡,为古人屐齿所不到,然亦坐是多病败。同里王石谷翚稍后起,陶铸董巨,含跨关李,名遂出鼎右。识者谓譬诸诗家,鼎其青莲而翚则少陵也。

  ◎顾樵水能诗画

  吴江顾樵水孝廉樵诗篇秀绝,画亦为能品。尝作《秋林图》赠吴梅村,吴叹曰:“对此尺幅,使人幽思顿生。”

  ◎张闲鹤画兰

  张闲鹤性简傲,嗜饮,少进辄醉,醉辄喜画兰,勃勃有生气。陆子黄尝得所画兰,悬之斋壁,忽发香满室。陆异之,因额其处曰“兰堂”。张,名道岸,湖州人,苕南四隐之一也。

  ◎苏遗民画帝释诸天像

  苏泽民,初名霖,更名遯,字遗民,华亭人。王胜时澐曰:“遗民为人奇狷,善画帝释诸天像,得吴道子笔意。间写山水,成即毁之,人莫测其意。”后以穷困死。

  ◎杨芝画人物仙佛鬼判

  杨芝,钱塘人。善画人物、仙佛、鬼判,雄健纵恣,不假思索,援笔立成,特长于寻丈大体,愈大愈妙。西湖天竺寺壁观世音像,其手笔也,惜不戒于火。芝尝自言曰:“安得三十丈大壁,磨墨一缸,以田家除场大帚蘸之,乘快马以扫数笔,庶几手臂方舒而心胸以畅也。”第不善作小幅,故流传绝少。

  ◎汪无瑞日画数十幅

  汪之瑞,字无瑞,休宁人。豪迈自喜,土苴轩冕,有示石一世之概。善山水,以悬肘中锋,运渴笔焦墨、多皮、荷叶等皴。爱作背面山,酒酣兴发,落笔如风雨骤至,终日可画数十幅。兴尽僵卧,或屡日不起。非其人,望望然去之,虽多金,不屑也。

  ◎王子杓数日画一幅

  王子杓,名国瑞,山阴人。旅京师,食贫。画人物,甚工,然非数日不能竟一幅。人劝其苟且应酬,子杓曰:“宁贫耳,不欲以率笔败吾名。”人有以多赀求其昼者,竟岁始成,成则又质之贷钱家,非后有以重赀索其昼者,前昼弗得也。

  ◎项孔彰画空坛

  秀水项圣谟,子京孙也,字孔彰,号易庵,又号胥山樵。善画,初学文衡山,后扩于宋而取韵于元,其花草、松竹、木石尤精妙。客有以酒饷之者,越数日,索其坛,已为游兵所击。孔彰遂画一空坛偿之,中作桃柳两三枝,或斜倚,或倒垂,丰姿婉约,绰有余妍,上题五言长古以纪之。

  ◎邱天民画虎

  邱天民,字独醒,曲江诸生。工画翎毛,枯木、野仙、人物,皆用臃肿怪笔。尤善画虎。尝结屋深山,观生虎形状,得其神,亟返舍,取笔,就粉壁图之。犬一见,皆惊仆,为之遗矢。又尝于灯下伏地作虎跳跃状,取影图之,如活虎。

  ◎高望公月下作画

  高俨,字望公,新会人。博学,工诗、画、草书,时称三绝。尚之信入粤,闻其名,屡辟不就。以礼帛求画者踵相接,意稍不合,即麾去。暮年画益精,能于月下作画,视白昼所作为尤工。

  ◎顾野渔以惫纸作画

  钱塘顾知,号野渔。目近视,不好游,与山水绝远,而粗枝乱石,正自秀媚,悬之中堂,宜于十尺外观之。尝曰:“直待野渔五指不能作画时,画价自压伦辈。”或问故,则曰:“予袖画投人,人故轻之。”又见貌弱寡威仪,好作寒语,且牢骚性成,故其画狂放不矩,多于惫纸作之。

  ◎圣祖与唐岱论画法

  圣祖多才多艺,尝于几暇作画,赐廷臣,海内旧家尚有宝守之者。时满洲参领唐岱,号静岩,工山水,尝召入内廷,论画法,因御赐画状元。

  ◎画有四王

  王烟客太常时敏,为一代画苑开山,四方工画者,得其指授,无不知名。廉州太守鉴,字符照,亦善山水,摹古尤精。及太常孙麓台少司农原祁以画侍直内廷,法大痴浅绛,尤为独绝,人称“太仓三王”。太常又与常熟王翚石谷号为“四王”。石谷亦太常弟子,太常目为画圣。

  ◎王石谷画山水

  王石谷,别号耕烟。童时无嗜好,常引荻画壁作山水,即生动。王元照过虞山,于壁见小幅,喜甚,问谁作,知为王氏子,年甫冠也。归语王烟客,具舟迎之,馆于西田,尽出唐以后名画,俾坐卧游泳其中,尽得古人秘奥,而以灵心运之,垂二十年,遂成大家。

  先是,馆西田时,仿古神品,元照推服,曰:“此非吾弟子也,三百年来,罕觏此人矣。”而一时耆宿,若钱牧斋、吴梅村、周栎园、王文简、宋牧仲辈,争作诗古文张之,推为大家,无异词。

  诏征石谷,以布衣供奉内廷。尝绘《南巡图》,能手骈集,咸逡巡莫敢下笔。石谷至,口讲指画,凡山川形势,六飞七萃、诸大小臣工与夫老幼男妇之颙颙望幸者,咫尺千里,如印泥聚米。众遵守分绘,而己总其成。图成,上览之称善,欲授官,以不能任职辞。出都日,公卿祖饯,多赋诗赠行。

  石谷所缋《毘陵秋兴图》,乃与笪江上舣舟河畔,对景含毫,穷累日力而后成。霜枫红叶,绚烂如霞,间以丛筱枯搓,互相掩映。恽南田见之,谓为艺苑增不朽胜事。

  石谷笃孝友,慎交游,尤敦风义。元照、烟客先后化去,岁必省其墓。乞画者必择人而与,否则巧取豪夺不能得。晚岁烟云供养外,吟风弄月终其身。康熙丁酉卒,年八十有六。

  ◎祝玉成牙画

  康熙初,杭州有祝玉成号培之者,年八十余,画事入微。尝于牙牌施绘事,牌长一寸五分,阔一寸,一面画虬髯下海,其中虬髯公李靖、红拂、虬髯公夫人、奴十人、婢十人、箱笼二十,楚楚排列,须眉毕具。上写曲一出,笔画分明。一面画二十小儿,种种游戏悉备,中有一小儿放风筝,其线若有数十丈之势,高空纸鸢亦可辨焉,然笔墨所占,特十之三四耳。

  ◎顾雪坡徐铁山画竹马

  顾雪坡、徐铁山与王石谷同画山水,后石谷从王烟客、王元照游,得见宋、元真迹,画法日进。雪坡、铁山度不能胜,遂一去而画竹,一去而画马。两人所造,亦臻绝诣,前人自命不凡,耻居第二手,不独恽寿平也。

  ◎毘陵恽氏多画师

  画家之四王、三太仓、一常熟,非出自一族也。毘陵恽氏,则以一族而多画。寿平名格,取法于本初。本初,字道生,更名向,号香山老人,明崇祯时之孝廉方正,善画,入宋、元作者之室。其群从子孙多任务画。馨生,字德彦,工山水、花卉。标,字枢亭,工花卉、禽鱼。源浚,字哲长,号铁萧老人;源景,字希述,亦竝以画称。源浚妹,为无锡邹小山尚书一桂妻,山水平远,风韵天然。小山以绘事直内廷,人谓其得力于门为阁也。源浚女裹娥,字纫兰,善花果。锺嶐女冰,颇著称于时。洎三门为秀外,凡得五人,世因称之为“五恽”。

  ◎恽寿平为南田三绝

  恽格,字寿平,晚号南田老人。少时流离琐尾,当十余岁时,随父逊庵崎岖闽、浙间,而相失,为某军帅所获。帅爱其聪颖,欲子之,逊庵侦知南田在某所,属杭州灵隐寺僧善言诱接,谓此子慧根极深,惜福薄寿促,宜令出家,即日祝发留寺中。帅妻故佞佛,泣而去。及长,以父兄尝仕明,不应举,惟攻古文词。其于画,天性也。山水学王蒙。既与常熟王翚交,曰:“君独步矣,吾不为第二手也。”

  遂兼用徐熙、黄荃法,作花鸟,自为题识书之,世称“南田三绝”。商邱宋尚书荦尝语人曰:“南田画,吾暗中摸索即能辨之。世多赝作,其至处必不可赝也。”尝有人见其白描山水数幅,款书恽格,幅题小诗,轻圆妙润,乃早年笔也。

  寿平性落拓,遇知己,或匝月为之点染,非其人,视百金犹土芥,不市一花片也。所居瓯香馆,与倡酬者,皆一时名士。

  ◎高且园指画

  指头画,始于明,至汉军高且园侍郎其佩而穷极其妙,花木、鸟兽、人物、山水,奇情异趣,信手而得。其述画诗云:“吾画以吾手,甲肉掌背俱。手落尚无物,物成手却无。人甫具两睫,便见双瞳珠。情性本万殊,所事因相符。贵之料弗慕,贱之宁受呼。易老在用智,不老缘其愚。于我画可见,非我手可摹。”

  且园初亦以笔画,苦于酬应,乃改而为指画,自名之曰指头生活。曾于巨帧作海水图,骇波立浪,雄壮若有冲激声,上空半尺许,写两飞鹤,远望之,宛如海角天涯也。


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